Obra maestra / Juan Tallón .-- Barcelona
: Anagrama, 2022 .-- (Narrativas hispánicas ; 688)
Sinopsis
La historia que narra esta novela es del todo
inverosímil... y sin embargo sucedió. Es increíble, pero es verdad: un museo de
primer nivel internacional −el Reina Sofía− encarga para su inauguración en
1986 una obra a una estrella de la escultura, el norteamericano Richard Serra.
El escultor entrega una pieza creada ad hoc para la sala en la que iba a
exhibirse. La escultura en cuestión − Equal-Parallel/Guernica-Bengasi −
consta de cuatro bloques de acero independientes de grandes dimensiones. Inmediatamente
se eleva la pieza a obra maestra del minimalismo. Finalizada la muestra, el
museo decide guardarla, y en 1990, por falta de espacio, la confía a una
empresa de almacenaje de arte, que la traslada a su nave en Arganda del Rey.
Cuando quince años después el Reina Sofía quiere recuperarla, resulta que la
escultura − ¡de treinta y ocho toneladas! − se ha volatilizado. Nadie sabe cómo
ha desaparecido, ni en qué momento, ni a manos de quién. Para entonces la
empresa que la custodiaba ya ni siquiera existe. Cero pistas sobre su paradero.
La misteriosa desaparición queda elevada también a
categoría de obra maestra. Como el escándalo adquiere resonancia mundial, Serra
acepta replicar la pieza y darle rango de original, y el Reina Sofía, sumarla a
su exposición permanente. Entre la novela de no ficción y la crónica novelada,
entre el disparate y lo alucinógeno, Obra maestra reconstruye
a ritmo de thriller trepidante un caso que lleva a hacerse algunas preguntas
perturbadoras: ¿cómo es posible que algo así sucediera? ¿Cómo se convierte en
original una copia? ¿Qué es arte en el arte contemporáneo? ¿Cuál fue el
verdadero destino de la famosa, enorme y pesada escultura de acero convertida
en aire? ¿Es posible que un día aparezca?
Para responder a estas y otras preguntas, las páginas de
la novela acogen una sucesión de voces muy dispares: las de la fundadora del
Reina Sofía, algunos de sus directores, los policías de la Brigada de
Patrimonio que investigaron la desaparición, la jueza que instruyó el caso,
personal del museo, ministros, el empresario que custodió la obra, galeristas
americanos, el propio Richard Serra, su amigo −y antiguo ayudante− Philip
Glass, marchantes de arte, críticos, artistas, concejales, coleccionistas, un
coreógrafo que danzó alrededor de la escultura, ingenieros, periodistas,
historiadores, vigilantes, políticos, una terrorista, un jubilado, un
camionero, un chatarrero, un taxista, una agente de la Interpol, el propio
autor del libro, en tratos con una editora para escribirlo, o César Aira, que
propone una teoría tan loca como deliciosa sobre el verdadero destino de la
escultura.
Fuente: Editorial Anagrama
El autor
Juan Tallón (Vilardevós, Ourense, 1975) es licenciado en
Filosofía, aunque siempre se ha ganado la vida con el periodismo. Es autor de
varios libros en gallego, y en castellano ha publicado obras de no ficción como Libros peligrosos y Mientras haya bares, así como
las novelas El váter de
Onetti, Salvaje
oeste y en Anagrama Fin de poema: «Fin
de poema celebra la literatura jugando con la literatura y el
ejercicio metaliterario y estético de Tallón-Caronte» (Gema Monlleó); Rewind: «Una novela maravillosa
sobre el duelo, la capacidad de hacer memoria y la vivencia de la felicidad
como espejismo. Un libro, de extraña melancolía, que habla de cómo los humanos
salimos adelante tras el derrumbe» (Marta Sanz, El Periódico de
Catalunya); Obra
maestra: «Obra maestra halla
el modo de explicar una historia que roza la condición de no historia con
agilidad e ingenio, y con mayor sencillez de lo que aparenta su carácter
fragmentario» (Nadal Suau, El Cultural); «Son muchos
elementos los que están en juego: política, identidad nacional, fracaso y
éxito, torpeza congénita, mala leche, innovación en la gramática del arte… Y de
esta manera tan oblicua y prismática, Tallón ha escrito una novela “total”.
Divertida, trágica y rotunda» (Carlos Pardo, Babelia); El mejor del mundo: «En esta
novela llena de fogonazos geniales, Tallón hilvana reflexiones fascinantes
sobre lo fácil que sería ser otro» (Juan Marqués, El Mundo);
«Tallón vuelve a ofrecer un recital de dominio del oficio y de atención al cómo
a través de frases que, aunque quisieras, tardarías mucho en olvidar, y que, si
no fuera porque ya las has subrayado, te encantaría volver a subrayar» (Sergi
Pàmies, La Vanguardia). Su novela más reciente es Mil cosas.
Fuente: Editorial Anagrama
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| Juan Tallón |
Entrevistas al autor y
reseñas de la novela
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| Equal-Parallel: Guernica-Bengasi, de Richard Serra |
Equal-Parallel: Guernica-Bengasi (Igual-paralelo: Guernica-Bengasi) fue creada específicamente para el Museo Reina Sofía en el marco de la exposición Referencias. Un encuentro artístico en el tiempo, con la que se inauguró el Centro de Arte Reina Sofía en 1986. La escultura está constituida por cuatro bloques macizos de acero corten, cuatro volúmenes que se alinean con un alzado de 148,5 cm (el autor habló de «equal elevations» [alturas iguales]), correspondiente a la dimensión en altura del alféizar de las ventanas del edificio que los alberga. Dos de los cuatro bloques son cuadrados; los otros dos son rectángulos de la misma profundidad. Richard Serra ha ubicado los grandes bloques en una disposición alterna, que deja un espacio vacío central semejante al que llenan los bloques y que permite que la escultura pueda ser captada por el espectador como una obra de experimentación corporal del espacio y de la forma. De título singular en el conjunto del trabajo de este artista, Serra ha dejado claro que sus obras no hacen referencia a la memoria de ninguna persona, lugar o acontecimiento, sin embargo Equal-Parallel: Guernica-Bengasi incide en una experimentación espacial de la obra, pero también en un paralelismo temporal de dos hechos históricos sobre la premisa de la igualdad: el bombardeo de la Legión Cóndor sobre población civil en la villa de Guernica el 26 de abril de 1937 y un acontecimiento coetáneo a la creación de la escultura, el ataque del 15 de abril de 1986 a la ciudad libia de Bengasi por parte de la aviación estadounidense. Este ataque, con víctimas civiles, respondía a un atentado con bomba en una discoteca en Berlín atribuido a agentes libios, en el que fallecieron una mujer y dos soldados norteamericanos. Tejiendo estas referencias, Serra alude al debate acerca del papel de la historia: si esta se agota en la experiencia corporal e individual, o si en cambio, su relato puede funcionar como construcción del mundo.
